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陈佩秋书法作品欣赏

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发表于 2013-1-6 14:00:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
陈佩秋书法作品欣赏
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 楼主| 发表于 2013-1-6 14:16:48 | 显示全部楼层
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陈佩秋 1922年12月生,女,河南南阳人。字健碧,室名秋兰室、高华阁、截玉轩。国立艺术专科学校毕业。上海大学美术学院兼职教授,上海中国画院画师 。中国美术家协会会员。擅长中国画。作品有《天目山杜鹃;《水佩风裳》入选第三届全国美展;《红满枝头》入选第六届全国美展优秀作品展;1955年未上海中国画院成立,聘为画师;1978年任上海美术家协会理事;1984年任上海书法家协会理事。作品《红满枝头》参加全国六届美展并获铜奖。

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 楼主| 发表于 2013-1-6 14:22:26 | 显示全部楼层
【人物详细资料】

1923年,陈佩秋出生于河南南阳,于昆明度过她的青少年时期。她年幼时已爱好艺术,学习成绩优异,尤精于数学科。她成长于动荡不安的时局,高中毕业时适逢抗日战争,为了响应"科技救国"的呼唤,于1942年入西南联大。基于对艺术的热忱始终未灭,陈氏决意转读艺术,并于1944年考入重庆国立艺术专科学校。
  当时在国立艺专的学生均对西方艺术非常向往,憧憬着西方的写实主义为中国未来艺术发展的唯一途径。然而,陈佩秋却不为同辈所影响,她早已醉心于传统的中国绘画,专注于钻研古代大师的艺术,并深信前人的艺术能启发她的艺术创作。
  陈佩秋在国立艺专攻读时期,潘天寿及黄宾虹均是校内院系的教员,她得以随潘天寿学习花鸟画。然而,她认为宋代是中国艺术发展的巅峰时期,故决心仿效前人步履并追随古代大师之艺术路向。她由宋代花鸟及山水画开始,无论是工笔或写意的风格皆细心探究。
  1950年毕业后,陈佩秋开始在上海市文物管理委员会工作。当时的工作给予她大量机会浏览古代画作,甚至可以借出宋代的花鸟扇画以便临摹。《花鸟杂册》展现了陈佩秋的宋代工笔花鸟画的技法,而当中所画的都是宋画中常见的题材。
  在用心揣摩了工笔技巧后,陈佩秋转向探究较为粗放、写意的风格。一般来说,画家的情感和精神较能以写意画法表白及发放出来。她汲取明代徐渭概括简约的造型与富于情感的水墨运用技巧。
  数年后,她的泼墨技巧配合了新的技巧组合,她以生动的笔触和泼墨去描写大自然的每一景物,而最成功之处莫过于她能够混合工笔和写意的技法,令作品更呈儒雅优美。
  陈佩秋在中国改革开放后,对周遭的新事情有了新的观察和感应。除了依旧坚持临摹古画,她开始关注西方的艺术。陈佩秋不断地改变自己的风格,她欣赏马奈、雷诺阿及德加闪烁的颜色和精炼明确的笔触,并参照了印象派的用色于中国传统画上。在陈佩秋成熟时期的作品中,西方艺术带来的影响益发明显见于山水画和用色方面。
  陈佩秋认为艺术创造贵乎“新”和“难”。她本身的艺术根基立足于传统,她对创新的观念是相对而言的――没有旧就没有新。她细心钻研国画的绘画元素,用精炼的线条和传统的笔墨,配合启发自西方绘画的色彩运用去描绘景象的质感、体积和动感。她认为“新”是要经过知识和技巧的累积,而经验的累积和驾驭技巧是费时费力的,这曲折艰难的过程就是“难”。
  作为一个传统中国画的继承者,她赋予自己一个使命――对传统国画在现代艺术发展的贡献作重新的定位。

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 楼主| 发表于 2013-1-6 14:25:39 | 显示全部楼层
{陈佩秋的书法艺术}

慈悲喜舍

     
    也许由于画名太盛之故,当今艺坛,人们似乎只知道陈佩秋先生是一位名满天下的大画家,而往往会忽略她的同样可称登峰造极的书法艺术。
     早在二十世纪五十年代,如果稍作留意,人们便会在陈先生的画幅上,读得与其画面相为呼应的题款文字。这些文字或娟秀古淡,或雅健清脱,与之所绘互成云蔚、相得益彰,此乃传统中国绘画通然一体、气息所贯之要诣。当今画坛,所谓擅画者岂以百千之计,然能至此境界者,实称寥寥矣。从外在形态看,这些题款文字或可归于晋唐楷帖一类,其秀雅状,类似“二王”楷书中的《乐毅》、《曹娥》及《玉版十三行》,而秀中显拙之态,则更与世传钟太傅“三表”中的《宣示表》神延气接。

   这个情形一直持续到六十年代后期。随着陈佩秋艺术观念的不断成熟和画风由工致向狂放的转变,她的题款形式也发生了变化,从通篇画面看,这些已经出现行书笔调的题款文字,似与她的日渐趋于写意绘画的总体风格更为一致。尤其是画幅中不时充溢的铁划银钩式的清拔劲健的陈氏笔体特性,令人过目不忘。大约也在这个时候,人们还注意到在陈佩秋的画幅上,出现了另一种既不同于汉碑又有别于简牍文字的题款样式,此类题款举重若轻,似谐而庄,虽无长篇大论,却从形式上拓宽和丰富了原先的表现格局。
  上世纪七十年代“文革”结束不久,社会迎来了新的文艺复兴期。在当时的全市书法展上,陈佩秋的书法作品开始亮相。人们清晰地记得,那是一件四尺整幅的以米襄阳笔意书写的鲁迅诗作,但见笔体严谨、真气弥漫,既见得取法渊源,又不失个人风貌,一时引来无数驻足者。未久,在一次新春专题书展上,陈佩秋又以更大尺幅作大草书陈毅元帅《大雪压青松》绝句。此诗篇虽只短短二十字,但通篇间那吞吐腾挪、拍天割地的如虹气势,至今仍是同道们反复称赞的话题。从此之后,原本就因画事而应接不暇的陈佩秋,斋馆里又骤然多起了不时请求书作的旧友新朋。人们都为争相求得片纸只字而欢欣不已。
  极富个性的陈佩秋先生的书法之作,具有纵逸抒情的表现特质。这一特质,和在书作上同样具有典雅丰腴鲜明风格的谢稚柳先生一样,是创作中最为难得的,也是古来艺术家即使竟一生心力,也未必能够获得的。谢、陈书法风貌之区别,犹如唐代大书家张旭和怀素的“癫肥醉瘦”的不同创作风貌一样,都本质地代表了一代书家的最高艺术水准。
  孙过庭在他的《书谱》中说:“……通会之际,人书俱老。”如今,精力饱满、思维敏锐、年已八七高龄的陈佩秋先生,依然日日不辍于书画创作。此《陈佩秋草书古诗集句》包括了作者分别书于新世纪之初和近时的最新之作,通览全册,人们有理由相信,以陈先生的精深造诣和才华修养而论,她是一定不会辜负于当代艺坛的。


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 楼主| 发表于 2013-1-6 14:35:59 | 显示全部楼层
陈佩秋照片


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 楼主| 发表于 2013-1-6 14:36:42 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2013-1-6 14:40:55 | 显示全部楼层
【作品欣赏】



陈佩秋 常建诗 45x97cm.jpg
陈佩秋 李白诗 45x97.jpg
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 楼主| 发表于 2013-1-6 14:43:04 | 显示全部楼层
陈佩秋书法作品欣赏



陈佩秋 李白诗 45x97cm.jpg
陈佩秋 李白诗 68x46cm.jpg
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 楼主| 发表于 2013-1-6 14:44:10 | 显示全部楼层
陈佩秋书法作品欣赏



陈佩秋 欧阳修诗 90x49.jpg
陈佩秋 欧阳修诗 90x49cm.jpg
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 楼主| 发表于 2013-1-6 14:45:08 | 显示全部楼层
陈佩秋书法作品欣赏



陈佩秋 王安石诗 90x49cm.jpg
陈佩秋 王昌龄曲 48x93cm.jpg
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